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「金錢是萬能的?」從臥虎藏龍配樂糾紛,談著作財產權之授權
文:簡榮宗

據報載,針對中國大陸音樂家寧勇指控,因「臥虎藏龍」贏得奧斯卡最佳配樂獎的譚盾,侵害其「絲路駝鈴」著作權一事,導演李安以「版權也簽了,錢也給了」、「在電影片尾也特別註明出處」,而認並無抄襲之情事。雖然筆者對於此件事之來龍去脈不甚清楚,但仍單純就中華人民共和國著作權法之規定(以下若未特別註明,皆指前述法律),對此事件提出看法,供社會大眾參考。 

依著作權法第三條規定,音樂作品之創作受到該法之保護。而所謂「創作」,依學者通說,應包括「獨立創作性」以及「原創性」(或稱最小創作度)。因此,只要寧勇的「絲路駝鈴」具有前述要件,而不是像部分大陸學者認為僅是民歌採集之作,應該是可以享有著作權法保護的。若「絲路駝鈴」為受著作權法保護之音樂著作,依同法第九條,寧勇除了享有在作品上署名之署名權外(屬於著作人格權);亦享有「使用權」及「獲得報酬權」,也就是以複製、表演、播放…或者改编、翻譯…等方式使用作品;以及「許可」他人以上述方式使用作品,並獲得報酬之權利。換句話說,任何人要使用該著作,都必須獲得著作權人之同意並支付報酬(屬於著作財產權)。

本事件中,「臥虎藏龍」是從中國唱片公司出版的「中國中阮名家名曲」專輯當中,摘選了「絲路駝鈴」做為配樂,並付了版權費。而該專輯是由大陸知名民樂演奏家劉波以寧勇送給她之「絲路駝鈴」樂譜,以中阮所灌錄。依著作權法第十二條規定,改編、翻譯、註釋、整理已有作品而產生的作品,其著作權由改編、翻譯、註釋、整理人所享有(類似於台灣著作權法「衍生著作,以獨立之著作保護」之規定)。簡單的說,劉波對於其用中阮演奏之「絲路駝鈴」(就寧勇原著作之改作,為衍生著作)亦享有著作權。但依同條後段規定,改編、翻譯、註釋、整理人行使著作權時,不得侵犯原作品之著作權。也就是說,若有人要使用劉波享有著作權之衍生著作,除了要經過劉波同意外,仍須經過「絲路駝鈴」原創作人寧勇之同意。

由前述可知,若寧勇之作品可主張著作權之保護,則除了有著作權法第二十二條權利限制之情形外,使用著作權人之作品,都必須經其許可,並支付報酬。而且,筆者以為,由於著作權兼具人格權及財產權之特質,前述「經其許可」及「支付報酬」兩個要件皆必須具備,而不是認為只要支付報酬或註明出處,就可以不必事先獲得著作權人之同意,而任意使用著作。否則,著作權法又何必有著作權許可使用合同(著作權授權契約)來規範使用著作的方法、時間以及範圍?

當然,本案亦可能像劉波所述,當時「臥虎藏龍」製作公司曾設法尋找寧勇的下落,也曾向大陸的版權仲介單位詢問,但因其並沒有加入版權組織而無功而返。因此,本文並不在判斷李安或譚盾是否違反著作權法之規定,而應承担該法第四十五條停止侵害、消除影響、公開賠禮道歉、賠償損失等民事責任。而僅是利用此受各界囑目之案例,喚起社會大眾對著作權之重視,畢竟,尊重智慧財產權之觀念,應該是放諸四海皆準的。

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